天府美術(shù)館屋頂造型如同一朵巨大的芙蓉花。 記者 尹鋼 攝

　　理性的幾何空間中，螺旋向上連接的樓梯，形成感性的扭轉(zhuǎn)曲線，讓美術(shù)館變得俏皮生動(dòng)。拾級(jí)而上，連通的展廳里，關(guān)于科技、潮流、生態(tài)等主題藝術(shù)展依次入眼，觀眾可在不同樓層獲得“橫看成嶺側(cè)成峰”的觀展體驗(yàn)。

　　當(dāng)前，“超融體——2021成都雙年展”正在成都天府藝術(shù)公園內(nèi)的成都市美術(shù)館新館舉行。成都市美術(shù)館新館包含成都市天府美術(shù)館(以下簡(jiǎn)稱“天府美術(shù)館”)和成都市當(dāng)代藝術(shù)館(以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)代藝術(shù)館”)，兩個(gè)美術(shù)館依湖相擁，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)氣息。除了搶眼的外觀造型，美術(shù)館還在材料、燈光、功能運(yùn)用上，花了不少心思，以營(yíng)造更為舒適、大氣的觀展環(huán)境。

　　它們有哪些鮮為人知的美學(xué)密碼？建筑和藝術(shù)作品如何對(duì)話？日前，成都市美術(shù)館新館設(shè)計(jì)者、中國(guó)建筑西南設(shè)計(jì)研究院有限公司總建筑師劉藝，揭秘了兩大主場(chǎng)館中潛藏的美學(xué)基因。

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　　一花一山

　　彰顯成都“剛?cè)岵��?jì)”特色

　　成都市金牛區(qū)天府藝術(shù)公園，迎桂湖旁，兩座遙相呼應(yīng)的場(chǎng)館造型別致。其中，一座場(chǎng)館屋頂造型如同一朵巨大的芙蓉花，它就是天府美術(shù)館。以芙蓉花為主要元素，天府美術(shù)館亭亭玉立于湖邊，每一個(gè)花瓣下都是一個(gè)展廳。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，白色的房檐蜿蜒下垂，柔美的曲線倒映在湖面，一番“湖水倒窺疏影動(dòng)，屋檐斜入一枝低”的意境撲面而來(lái)。

　　這座現(xiàn)代化場(chǎng)館很有“四川”味道。劉藝說(shuō)，天府美術(shù)館這種大房檐的運(yùn)用，實(shí)際是傳統(tǒng)川西民居的一種現(xiàn)代演繹，是地域性和國(guó)際性的巧妙融合。以往，人們?cè)诜块芟律�活、交流，青瓦下藏著熱氣騰騰的煙火氣息。而今，在新建的這個(gè)大房檐美術(shù)館里，人們走進(jìn)藝術(shù)、親近藝術(shù)，另一種日常新圖景在這里悄然拉開帷幕。

　　與它隔湖相望的，是當(dāng)代藝術(shù)館，其造型如起伏的山脊，飄浮于云間。當(dāng)代藝術(shù)館的設(shè)計(jì)靈感源于“窗含西嶺千秋雪”，場(chǎng)館被設(shè)計(jì)成一個(gè)山形，屋頂上種植了草坪。這里既可以眺望整個(gè)公園的景觀，也可以“變身”成為藝術(shù)家們展示戶外作品的場(chǎng)地。開放的空間和外界空間互動(dòng)，帶給觀展者親近而多元的感受。

　　兩座建筑，一剛一柔。劉藝說(shuō)，“這樣的設(shè)計(jì)，就是為了表達(dá)成都剛?cè)嵯酀?jì)的城市氣質(zhì)。”

　　雖然同為展館，在功能上，它們卻各有不同。天府美術(shù)館定位為大型城市綜合美術(shù)館，總面積近4萬(wàn)平方米，展陳面積近1.3萬(wàn)平方米。當(dāng)代藝術(shù)館，定位為面向未來(lái)的國(guó)際化綜合藝術(shù)中心，總面積近3.3萬(wàn)平方米，展陳面積超1萬(wàn)平方米。劉藝介紹，“天府美術(shù)館主要展覽傳統(tǒng)繪畫雕塑類；當(dāng)代藝術(shù)館空間尺度更大，最大展廳有1800平方米，高度接近20米，可以用來(lái)做一些超大尺度的當(dāng)代藝術(shù)裝置影像等。”

　　格調(diào)高雅

　　竹皮、陶板成建筑材料

　　美術(shù)館本身也是一件藝術(shù)品。為了營(yíng)造獨(dú)特的美學(xué)效果，美術(shù)館創(chuàng)新運(yùn)用了不少材料，其中不乏首次運(yùn)用。比如，為了彰顯天府美術(shù)館的柔美，室內(nèi)選用竹材料進(jìn)行裝飾，整個(gè)室內(nèi)空間被竹皮包裹，輕盈、古樸。它們和五彩斑斕的藝術(shù)品奇妙相融，生出一種高雅的格調(diào)。

　　運(yùn)用在展館的竹子原材料，并非“拿來(lái)就用”，而是經(jīng)過(guò)工業(yè)化的高溫壓制，其防腐防火性和耐久性都非普通竹材料可比。不過(guò)，要把薄薄的竹皮貼上三維曲面的展館可不是件容易事�！吧先f(wàn)片竹皮都是工人在現(xiàn)場(chǎng)靠手工一點(diǎn)一點(diǎn)貼出來(lái)的，可以說(shuō)是純手工打造的作品。這應(yīng)該是竹皮第一次大規(guī)模用于美術(shù)館建筑�！眲⑺囌f(shuō)。

　　美，來(lái)之不易。天府美術(shù)館宛若芙蓉花開的造型，更是經(jīng)歷了一番打磨。那些白色彎曲屋頂，是根據(jù)芙蓉花瓣造型設(shè)計(jì)的異形曲面金屬屋頂，屋面由上千塊蜂窩鋁板搭建而成，每一塊的形狀都不一樣。這些蜂窩鋁板都是在工廠打造完畢后，再運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)拼裝，施工難度不小。

　　更為曼妙的，是美術(shù)館墻面采用的深色陶板。這個(gè)專為美術(shù)館定制的陶板帶有曲面紋理，表面上了彩釉，微微反光，貼在墻面就像起伏的水波紋一樣，蕩漾出粼粼波光。

　　在具有現(xiàn)代氣質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)館中，那些白色乳膠漆、混凝土板及鋼板的材質(zhì)也暗藏新意。劉藝介紹，館里的混凝土掛板是用混凝土澆成巨大的方塊，再用電鋸切成很薄的板材后掛上去。這種工藝跟日常的混凝土迥異，因而給人輕盈靈動(dòng)、干脆利落的視覺感受。“我們還將新科技應(yīng)用到館里。比如，當(dāng)代藝術(shù)館的屋頂草坡，用的是新型人工土壤，在重量、保水性、養(yǎng)分汲取、根系固定等方面比天然土壤更具優(yōu)勢(shì)�！�

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　　俏皮靈動(dòng)

　　光影和作品跳起藝術(shù)“恰恰”

　　在天府美術(shù)館大廳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就可以看見德國(guó)藝術(shù)家凱瑟琳·馮·瑞星博的作品《莨·鞣》。這件懸浮絲綢雕塑懸掛在展廳的上方，形如巨型蠶繭。凱瑟琳·馮·瑞星博在這件作品中使用了傳統(tǒng)技術(shù)，用不同年份的薯莨榨汁染色，給絲綢面料染上紅色和棕色，使其硬挺而有光澤。有意思的是，它的光彩也會(huì)隨著太陽(yáng)的角度和日光的強(qiáng)度不斷變化，從而生出奇妙的藝術(shù)觀感。這讓人想起著名建筑師貝聿銘的設(shè)計(jì)名言“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”。

　　美術(shù)館為人們提供視覺體驗(yàn)，光的運(yùn)用當(dāng)然是不可或缺的一環(huán)。除了專業(yè)的燈光設(shè)備和調(diào)試，在設(shè)計(jì)上，劉藝和同事還盡量提供自然光條件下的展覽空間�！霸诠�共區(qū)域，像門廳、休息區(qū)，我們通過(guò)天窗、通過(guò)朝向湖面的玻璃幕墻，引入更多自然光線，畢竟人在自然光線下看展是最為舒適的�！痹谔旄�美術(shù)館，可以看見建筑玻璃與屋面相互映襯，光線經(jīng)過(guò)內(nèi)部竹色的調(diào)整和過(guò)濾，產(chǎn)生豐富的層次變化和明暗對(duì)比，帶動(dòng)周圍的線條流動(dòng)起來(lái)。明暗變更的節(jié)奏中，藝術(shù)品和光線仿若舞出一曲“恰恰”。探入場(chǎng)內(nèi)的光線在流動(dòng)的節(jié)奏里，俏皮地伸出“一腳”，給作品外圍加上一抹剪影，活潑而富有張力。

　　在引入自然光源的同時(shí)，在部分觀展空間，他們也刻意營(yíng)造出一些比較暗的空間，“在這樣一種私密而寧?kù)o的空間里，人更容易靜下來(lái)，沉浸式觀展�！�

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　　相融共生

　　公園和美術(shù)館仿若渾然一體

　　從美術(shù)館巨大的玻璃幕墻向外望去，有植物的細(xì)節(jié)，有移步換景的園林，公園和美術(shù)館仿若渾然一體，呈現(xiàn)相融共生之勢(shì)。這也是成都市美術(shù)館新館區(qū)別于國(guó)內(nèi)其他美術(shù)館非常重要的特點(diǎn)，即藝術(shù)與環(huán)境的共生。在空間運(yùn)用上，劉藝特別提到，公園跟美術(shù)館在空間和功能上完全一體化，“放眼全國(guó)，這種大規(guī)模的公園和美術(shù)館相融的建筑，都鮮見�！�

　　在當(dāng)代藝術(shù)館有一個(gè)大的開放草坡屋面，觀眾可以坐在草坡上看湖、放風(fēng)箏、曬太陽(yáng)。臨湖的活動(dòng)平臺(tái)，可以成為藝術(shù)家做室外展場(chǎng)的地方。在這種設(shè)計(jì)理念下把一個(gè)單純的藝術(shù)作品展示空間，變得“可行可望可游”，美術(shù)館成為參觀體驗(yàn)的重要延伸。

　　劉藝深耕建筑行業(yè)20余年，曾主持設(shè)計(jì)成都自然博物館、成都城市音樂廳、丹景山觀景臺(tái)等建筑。但設(shè)計(jì)美術(shù)館卻是第一次。什么是美術(shù)館，這種扎根成都的建筑又應(yīng)該生出什么樣的面貌？建筑之初，劉藝和同事們心里并沒有底，直到拜訪了不少業(yè)內(nèi)美術(shù)館長(zhǎng)、藝術(shù)家、策展人等之后，他們才從這些藝術(shù)從業(yè)者的講述中，追溯到了一座美術(shù)館的“初心”，設(shè)計(jì)思路也慢慢清晰起來(lái)。

　　美術(shù)館具有鮮明的功能性，需要提供空間，讓藝術(shù)展品更好地呈現(xiàn)。同時(shí)，這個(gè)空間應(yīng)該是自由的、靈活的、突破傳統(tǒng)的、具有想象力的，能支撐藝術(shù)家天馬行空的想法變現(xiàn)。在這里，大空間被預(yù)留出來(lái)，最高高度近20米，大量的留白設(shè)計(jì)，可以滿足藝術(shù)家展陳的奇思妙想。在功能設(shè)計(jì)上，除了注重收藏、展覽、研究和公眾教育功能，他們還搭建了兒童工作坊、美術(shù)館之友、臨摹教室等活動(dòng)場(chǎng)所。

　　對(duì)于深入其中的觀眾而言，美術(shù)館需要有一種“慢”力量，通過(guò)空間營(yíng)造，讓人在快節(jié)奏中慢下來(lái)，體味藝術(shù)的滋味。那些純粹干凈的材質(zhì)及色彩，那些環(huán)形展廊的蜿蜒曲線，以及被切割的幾何空間，用一種柔美且富有張力的美學(xué)浸潤(rùn)，營(yíng)造出獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)，讓人不知不覺中慢下來(lái)、靜下來(lái)。

　　場(chǎng)館小貼士

　　成都市美術(shù)館A區(qū)(成都市天府美術(shù)館)總面積近4萬(wàn)平方米，展陳面積近1.3萬(wàn)平方米，擁有13個(gè)專業(yè)展廳、4個(gè)公教空間、2個(gè)學(xué)術(shù)報(bào)告廳及6個(gè)專業(yè)藝術(shù)庫(kù)區(qū)。該館定位為大型城市綜合美術(shù)館，將以天府文化為中心，收藏和研究在地藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)、關(guān)注和展示當(dāng)下國(guó)際國(guó)內(nèi)美術(shù)史研究和藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展現(xiàn)狀。

　　成都市美術(shù)館B區(qū)(成都市當(dāng)代藝術(shù)館)總面積近3.3萬(wàn)平方米，展陳面積超1萬(wàn)平方米，擁有8個(gè)專業(yè)展廳、3個(gè)公教空間、2個(gè)專業(yè)藝術(shù)庫(kù)區(qū)、1個(gè)影像放映廳及多個(gè)多樣態(tài)的時(shí)尚藝術(shù)空間。該館定位為面向未來(lái)的國(guó)際化綜合藝術(shù)中心，將以展現(xiàn)藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展和與生活的多元嫁接為核心，在承擔(dān)美術(shù)館功能同時(shí)，打造一處可承載多元功能的時(shí)尚藝術(shù)空間，將重點(diǎn)關(guān)注在地藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)和藝術(shù)事件、關(guān)注國(guó)際前沿藝術(shù)的發(fā)展方向，推動(dòng)成都藝術(shù)的前瞻性和國(guó)際化發(fā)展。

　　記者 邊鈺